Мотор Сити

Криминальный боевик в антураже Детройта образца 1977 года, брутальный Алан Ричсон и небесталанный Бен Фостер в качестве протагониста и антагониста соответственно, акцент на раскрытие сюжета через действо, а не через диалоги. На бумаге задумка «Мотор Сити» выглядела как минимум небезынтересно, а как максимум метила в новую классику, благо Ричсону и Фостеру, несмотря на востребованность и талант, катастрофически не хватало именно что прорывных и культовых картин в портфолио. Но что же получилось в итоге? «Давайте разбираться», как говорят LEGO-человечки.

История вертится вокруг мутного любовного треугольника: в одном углу ветеран Вьетнамской войны в исполнении Алана Ричсона, в другом — манерный и стильный наркобарыга, сыгранный Беном Фостером, а объединяют их катет взаимной неприязни друг к другу и гипотенуза откровенной симпатии к героине Шейлин Вудли. Последняя, хоть и не тянет на роковую красотку, но станет причиной, из-за которой «город рока» обещали поставить на уши так, что канадские эквилибристы из цирка «Дю Солей» сожрут собственные колготки от зависти. Стараниями наркоторговца невинного ветерана упекают в тюрьму, откуда тот сбегает при помощи верных сослуживцев, после чего отправляется возвращать любовь своей жизни и страшно мстить обидчику — до первой смерти, конечно же.

Если кому-то вдруг показалось, что сценарный костяк — это прямолинейная и бесхитростная история типичного маскулинного противостояния, то премиальный пирожок с полки догадливости нашёл сегодня своего хозяина. История не просто проста как палка, она местами даже прекрасна в своей незамутнённой примитивности. Чего, увы, нельзя сказать о реализации.

Самое важное, что нужно помнить о фильме, о чём намекали промоматериалы, это идеологическая неприязнь диалогов, монологов и прямого текста устами персонажей. Происходящее подаётся через визуальную призму, разбавленную тематическим саундтреком. Нельзя отрицать тот факт, что авторы справились с подачей истории исключительно методом действа, хотя справедливости ради стоит отметить, что иногда встречаются текстовые ремарки вроде записок и газетных заметок.

Ограничив себя в плане разговоров, создатели с ходу отсекли один из потенциальных элементов, способных сделать фильм культовым — Гай Ричи, Квентин Тарантино и Кевин Смит не дадут соврать. Умные, хлёсткие и едкие диалоги способны спасти кино, даже если в нём действие сведено к минимуму. Также реплики имеют дурную привычку запоминаться, быть цитируемыми и через то продлевать жизнь художественному творению в народной памяти. Отказ от такого мощного пласта эмоционального воздействия — ход, несомненно, смелый, но немного отдающий тем самым девизом, где с отвагой рука об руку идёт слабоумие.

Но «Мотор Сити» идёт своим путём — и пусть первым бросит в Алана Ричсона статуэтку «Оскара» тот, кто скажет, что этого делать нельзя (Жану Дюжардену просьба не беспокоиться). Кино вполне себе успешно подаёт бессловесный нарратив, используя лишь визуальный ряд и музыку. Другое дело, что параллельно с этим, чтобы подчеркнуть драматичность момента, авторы откровенно злоупотребляют слоу-мо — необходимое зло, чтобы картинка аккуратно синхронизировались с закадровыми композициями. И в какой-то момент такой приём начинает откровенно утомлять. И что ещё хуже, надоедает это в первой трети фильма.

А когда основная фишка не вывозит, груз ответственности невольно падает на другие элементы произведения. За вычетом диалогов остаются актёрская игра, визуальный стиль и экшен. А они, не желая отставать от прочих составляющих фильма, тоже оставляют желать лучшего. Перфомансов от лицедеев ждать не стоит — материал не тот. Один Бен Фостер пытается выжать безмолвный максимум из своего героя, но в рамках истории ему совершенно не хватает некоей безумной изюминки, способной разбавить пресное повествование. Да и в целом стиль 70-х не в достаточной мере представлен: картине явно пошёл бы на пользу лёгкий китч с элементами позёрства — что-то в духе условного «Города грехов», чтобы персонажи были стильно разодеты, замирали в эффектных позах и козыряли отработанными жестами на заигрывающую с нестандартными ракурсами камеру.

Но, увы, фильм лишён всего этого балагурства. А что касается экшена, то он появляется только в финальной трети, до которой ещё предстоит с муками продраться через медитативный и обладающий убаюкивающим эффектом хронометраж. И разочароваться по итогу, ибо финальная разборка ну совершенно не окупает моральные терзания среднестатистического зрителя.

Вердикт касательно «Мотор Сити» звучит в итоге не слишком приятно: это кино, которое на стадии задумки хотело быть стильным боевиком, но в процессе реализации не справилось с тяжестью собственных амбиций и грузно обвалилось, погребя потенциал под затянутым и скучным повествованием. Наверняка найдутся тонкие ценители, которым зайдёт слоу-мо под местный саундтрек, но большинство зрителей вряд ли оценит данные потуги. И будет совершенно право в своём коллективном «Фе».